平均律、五度律和纯律的应用情况介绍

通过前面的学习我们已经了解到，不同的律制实际上就是确定不同乐音高度的方法。既然音的高度不一样或者说有差异，那么在实际的音乐实践中，是如何对待或处理这些差异的呢?

一般情况常常是这样的，比如一个管弦乐队，既有用十二平均律来演奏的，也有用五度相生律来演奏的，还有用纯律来演奏的，如此三种不同的律制的混合使用，难免在"音准"(即以某一律制的音高为标准)上造成一定的差异或不适。对此，在具体的演奏时，常常是通过演奏者对不同音高的音的适当调整加以解决的，直至人的耳朵可以接受为止。但总的说来，向十二平均律靠拢的情况较多，因为只有这样才能克服许多矛盾。

整体而言，钢琴等键盘乐器、木管乐器以及中国民族乐器中按相品定位的琵琶等，基本上都是用十二平均律来定音的。但是这只能说基本如此。事实上，即便是钢琴也不可能绝对按十二平均律来调律，其中最主要的就是人的心理因素。如果完全机械地全部按十二平均律定音，反而可能使人感到听觉上的不适等等。

至于小提琴、中提琴、大提琴等西洋弦乐器，因为没有固定的品位，因此不存在使用什么律制定音的问题。但一般说来，如果演奏的是旋律，则演奏时可能更接近五度相生律；而如果演奏的是和弦(和声性的音乐片段)，那么也可能是用纯律。

我国古代的七弦琴，主要使用纯律。

此外就音乐风格而言，凡以单音为主的音乐，一般多用五度相生律；凡以传统和声为主的多声部音乐，一般倾向于纯律；而近现代音乐中的全音阶、泛调性、无调性音乐，则全部使用十二平均律。