调号、升种调、降种调、等音调

在一个八度内包含有十二个高度不同的音，这十"音都．作为任何调式的主音说，同一种调式可以在十二个不同的高度演奏或演唱。那么，怎么标记和识别不同高度的各种调式呢?用一种能直接表示调的主音高度的符号，即调号。

一、调号

五线谱和简谱都有调号。在简谱中，调号以写于乐曲前左上方的l=C、1=6D这样的符号来表示，它明确地指示出唱名为d0的音的准确高度。识别起来比较简便。

五线谱的调号是以写于谱号右边的升号或降号来表示的。

我们知道，各种调式都有其独自的结构。比如自然大调的音阶结构是按"全(大二度)全半(小二度)全全全半"的关系排列的，当把这种调式的主音确定在C上时，调式的七个音级正好是C、D、E、F、G、A、B七个基本音级，不需要升高或降低任何音级就组成了一个自然大调式，即C自然大调，它不需要升号或降号作调号。而要在其他高度上形成自然大调式，必然要升高或降低某些基本音级以调整音级关系，使之符合调式结构。这些所需要升高或降低的变音记号，写在谱号右方，就是这个调的调号。如以G为主音，构成自然大调音阶，其结构应为"全全半全全全半"，而自G开始依次排列基本音级音名，发现第Ⅶ级F音必须升高半音，才能与自然大调结构相符，那么，把这个升号写在谱号右边第五线上就成为该调的调号。

一般而言，五线谱的调号总是只用同类的变音记号，要么只用升号，要么只用降号。因此，调就被分成了升种调和降种调两类。

二、升种调

调号用升号来表示的就叫升种调。

升种调是以C调为基本调，由C大调的主音出发，向上纯五度循环移位，即以一调的属音为另一调的主音而产生的。

例如，将C大调主音上方纯五度属音G作为主音，按照"全全半全全全半"的音阶

结构顺次排列调式各音，即构成一个升号的G大调。同样，如以G大调的属音D为主音，按大调音阶结构顺次i}{}列各音，又构成有两个升号的D大调。如此不断地将主音按纯五度向上移位，调号中的升记号也会依次按向上纯五度递增，逐步产生其他升种调。

升种调的升号排列顺序依次为：fa-d0-sol-re-la-mi一(i；各调调名顺次为：G-D-A-E-B一#F一#C。

例5-10

根据上例，可以得知升种调调号产生的规律是：把前调的Ⅳ级音升高半音后，新调的Ⅶ级音，即新出现的升号就是新调的Ⅶ级音(导音)。因此，在识别各升种号时，可将最后一个升号作为某自然大调式的导音，再推其上方小二度主音为何音知该调的调名。而要书写某升种调调号时，可反过来，先找出该调主音下方／Jx-度音，再顺次写升号序列直至此导音出现为止，该音处于升号序列的第几位，即可知有几个升号。．

三、降种调

使用降号作调号的调，叫降种调。

降种调也以基本调C大调的主音为起点，向下纯五度循环移位，即以一调的音为另一调的主音而产生的。

例如，将C大调的下属音F作为主音，按"全全半全全全半"的音阶结构顺列调式各音，第Ⅳ级音必然会降低半音，这样便构成了一个降号的F大调。同样以F大调的下属音68为主音，按大调音阶结构顺次排列各音，又会出现两个降号大调。如此不断地将主音按纯五度向下(或向上纯四度)移位，调号中的降记号也次按向下纯五度递增，逐步产生其他降种调。

降种调的降号排列顺序依次为：xi-mi-la-re-sol-d0-fa；调名顺次为：F一68一6E-oA一6D-oG一"C。

例5-11

降种调调号产生的规律是：把前调的Ⅶ级音降低半音后，作为新调的Ⅳ级音，即新出现的降号就是新调的Ⅳ级下属音。因此，识别各降种调调号时，可将最后一个降号作为某自然大调式的下属音，再推出其下方纯四度(或上方纯五度)主音为何音，即可知该调调名。更简便的方法是，将降号序列中倒数第二个降号视作主音，直接得知调名。如，五个降号的调，其降号序列为xi--mi--Ia--re--sol，倒数第二个降号为re，即6D音，该调号所示调式即为。D大调(F大调只有一个降号，需要单独记忆)。如要书写某降种调调号时，先依次写降号序列，直至该调主音在序列中出现，再加写紧随其后的一个降号即可。

四、小调调号

小调的调号与其平行大调相同。要确定某小调的调号，可先推出它的平行大调，该大调的调号就是所需小调的调号。比如，要找d小调的调号，先找出其上方小三度的平行调F大调，其调号为一个降号，d小调的调号也为一个降号。

小调也分为升种调和降种调两大类。列表如下：

五、等音调及调的五度循环

在十二平均律中，由于等音的存在，调与调之间存在着同音异名关系。调式名称、调号和记谱不同的两个调，即等音调，例如B大调和"C大调：

例5-13

还有"G大调与8 F大调互为等音调，6D大调与8 C大调互为等音调，等等。

我们已知，升种调和降种调是以基本调C大调为起点，向上、下纯五度逐一产生而来。这种将调式按照纯五度关系不断地进行排列，称为调的五度循环。

根据调的五度循环规律，在七个升号和七个降号的范围之内，可以产生三对等音调，一是五个升号与七个降号的两调、二是六个升号与六个降号的两调、三是七个升号与五个降号的两调。即

6C大调一B大调；6G大调=8F大调；6D大调一#C大调

根据上例可见，五度循环圈中任何相邻的两个调都相差一个升号或一个降号。另外，按调的五度循环理论，无论升种调还是降种调，在七个音级都升高或降低后，仍可继续生成多于七升七降的调，如八个升号(重升F)的"G调、九个升号(含两个重升号)的8 D调，或八个降号(重降B)的6F调、九个降号的砧8调等等。但这些使用重升号或重降号的调因调号过多、过繁，并都能用调号较少的等音调所代替，故在实际音乐作品中很少使用。

由于升号调和降号调的色彩存在着差异，因此，等音调虽然音高相同，可在音乐中却具有不同的表现作用和性能。