调关系及转调-转调介绍

音乐作品中，从一个调进行到另一个调叫做调的转换。转调既丰富了乐曲的表现力、增加了乐曲在调式色彩上的对比，又是发展乐思的重要手段之一。

转调的种类是丰富多样的：从调的关系看，可分为近关系转调和远关系转调；从时间看，可分为离调和转调；从转调方法看，可分为逐渐转调、模进转调和突然转调等。1．离调

由主调临时转换到副调，在副调上不作巩固和停留，随即回到主调的转调方式叫做离调。离调的特点是：时间上是短暂的，调性上是过渡性的，一般出现在音乐段落的中间部分。一般情况来讲，当自然调式中出现一个变音(即调式外音)，若将该音作为副调的临时导音解决到临时主音的过程即形成离调，临时主音常常是主调的自然音级。如：

例5-41

从上例可见，以主调的Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、V、Ⅵ级为临时主音的调，均为主调的近关系调。向近关系离调是最常用的方法。

例5--42

上例中主调是G大调。第4小节出现一个临时的#C音，且上行到上方小二度的D音，此过程可看作是临时导音向临时主音的解决，音乐转换到副调D大调，随后即回到主调G大调，并结束乐曲。

2．转调

与离调相比，转调的特点是明确地结束在新调上。大小调的转调方法有三种：逐渐转调、模进转调和突然转调。

逐渐转调是指通过前后调的共同因素(共同音、共同和弦、中间调等)作为中间环节进行到新调的转调手法。如：

例5-43

上例中第1小节到第4小节是d和声小调，其中第3和第4小节的#cl音为和声小调升高的Ⅶ级音。第6小节的bl音被还原，表明旋律不在F调调高上，第7小节仍出现的8 cl音是前后调的共同音，第7小节的#91音为新调的特征音，最后结束在A大调上。

模进转调是指旋律片段按照某种格式(一定音高或节奏形成的模式)在不同音高(调高)上进行"衍变"的转调手法。如：

例5-44

上例中，前4小节的旋律为A大调，后4小节是前4小节旋律下行大二度的模进，故转到G大调。

突然转调是指不通过任何共同因素而直接转到新调的转调手法。这种转调法加强了前后调的色彩对比。如：

例5--45

上例中前4小节是a和声小调，第5小节处的调号为三个升号，在此转到A大调。前后调为同主音大小调，调式色彩对比鲜明。

我国民族调式常见的转调手法有两种："变官为角"和"清角为宫"。这两种转调手法源于民间，它们与我国七声音阶中特有的"同均三官"现象有联系。所谓同均三宫，是指在同一个七声音阶中有三个大三度，即存在三种官音的可能，确定不同的大三度便确定了不同的宫音。

例5-46

所谓变宫为角，是指把前调的变宫音当作后调的角音，转到上属宫系统调的转调手法。前调的变宫音出现后，宫音不再出现，即以变官音取代了宫音，而使宫角大三度发生了转移。如：

例5-47

此例两次运用变官为角的转调方法，从D商(C官)转到E羽(G宫)，再转到A徵(D宫)。第6小节，主调C宫的变宫音bl，作为新调的角音，转到上属G宫系统调；第8小节，G官的变宫音#fl，又作为新调的角音，转到上属D官系统调。

所谓清角为宫，是指把前调的清角音当作后调的宫音，转到下属官系统调的转调手法。前调的清角音出现后，角音不再出现，即以清角音取代了角音，而使宫角大三度发雄了转移。如：

此例运用清角为宫的方法，从B商(A宫)转到E商(D官)，最后回到B商。第6小节处前调的清角音作为后调的宫音，转到D宫调。

在分析民族调式的转调中，需特别注意宫角大三度的转移，宫角音高发生变化就表示宫系统的改变，亦即转调。

例5-49

此例中，宫角大三度从"6D-F"转移到"6E-G"，调高即从6D宫转到6E宫。